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京韵大鼓骆派第三代传人获中国曲艺牡丹奖(图)

时间:2018-8-1 13:33:55来源:本站 作者:admin 点击:874次
伴随着浓郁戏曲风的音乐,俊俏的川妹子们脸飞红霞,渐变的红色罗裙外,身披绿色轻纱,一登场就齐刷刷地抛出2米多长的白色水袖,美轮美奂。——2018马年央视春晚的彩排现场,由四川推荐选送的舞蹈《百花争妍》赢得了包括审查组、业内人士及观众在内的众多好评,其中

    伴随着浓郁戏曲风的音乐,俊俏的川妹子们脸飞红霞,渐变的红色罗裙外,身披绿色轻纱,一登场就齐刷刷地抛出2米多长的白色水袖,美轮美奂。——2018马年央视春晚的彩排现场,由四川推荐选送的舞蹈《百花争妍》赢得了包括审查组、业内人士及观众在内的众多好评,其中,川妹子的一袭华服,令人惊艳。昨日,《百花争妍》编导刘凌莉向记者透露,服装设计李锐丁也是四川人。为了让《百花争妍》完美绽放,李锐丁“挖”光了上海歌舞团库存的所有“杭纺”(一种做水袖的专门面料),在10天内赶制出临时增加的5套戏服。

    一说起京韵大鼓,很多人都会首先想到白发苍苍的骆玉笙老人一曲醇厚沧桑、回肠荡气的鼓曲“重整河山待后生”。无论是娓娓道来韵味十足的唱腔,还是演唱者气宇轩昂的风范,都给人留下极为深刻的印象。而如今,京韵大鼓骆派的第三代传人张曦文又为这项被联合国教科文组织评为“人类口头与非物质文化遗产代表作”的独特艺术增光添彩,一举获得曲艺界最高奖项——第八届中国曲艺“牡丹奖”。

    中国戏剧梅花大奖得主裴艳玲说,武戏,是京剧舞台上不可缺少的半边台。中国京戏如果没有武戏,那就混同于地方戏了。“你唱它也唱,只是腔调不一样而已。”  演员练功苦待遇低成主因武戏为何渐行渐远?高牧坤说,相比于文戏,武戏演员待遇较差。“一个国家三级武生演员一个月的工资才2000多元,这还是在国家京剧院里,其他地方院团的待遇可想而知。”甘肃京剧团业务团长张虹说:“我们单位的年轻武生演员,演出一场才200元,而出去跳个街舞或演个二人转什么的就好几千元。”他说,练武戏要吃很多苦,还很容易受伤。“好多武戏演员练了一辈子功,却往往只能在台上翻几个跟头,或者跑跑龙套。武戏演员没有没受过伤的,有的甚至还落下残疾。”裴艳玲说,由于很少排演武戏,一些院团的武生、武旦、武丑全都放“锈”了。“由于没有演出,或者演出非常少,即使再刻苦练习,天天‘长’在排练场也是没有用的。练着练着,他自己就茫然了,毕竟这个行当是有年龄段限制的,是吃青春饭的。”此外,高牧坤分析说,由于京剧某些地方落入了话剧的程式,缺少了京剧原来的韵味样式,武戏受到了局限,展示空间变得窄小,失去了应有的舞台魅力。  呼唤好的武戏教师和动作设计为了抢救京剧艺术,国家启动了京剧音配像的工作,但高牧坤表示,音配像是必要的,但武戏的传承,光靠跟录像学,是学不下来的,必须手把手教,一招一式地学。

    去年金秋十月,张曦文一举摘下曲艺最高奖——中国曲艺牡丹奖表演奖的桂冠。手拿着沉甸甸的奖杯,平日沉静低调的她流露出了激动之情,她说:“我觉得自己非常幸运!我12岁坐科京剧后与京韵大鼓结缘,算下来从艺经历至今已有20多年了。这次拿奖很意外,是我没有想到的,但也证明了我多年的学习积累刻苦钻研和付出的心血没有白费。能够获此殊荣,乃人生一大幸事!”感慨颇多的她特别感谢自己的领导,评委老师,尤其是她艺术成长道路上的恩师们对她的培育、教诲、提携与帮助,“特别是我的开蒙恩师种玉杰先生,为我在京韵大鼓的艺术道路上打下坚实的基础。还有单弦表演艺术家张韵华恩师苦心费力教我表演和唱功,帮我分析人物、整理剧本。师父刘春爱先生更是在宏观上把握、调整,帮助我以自己的个性提炼精髓。我今天的成绩应该说与他们是分不开的。感谢朋友,感谢家人,感恩我生命中的所有……”

    与歌剧的兴旺相比,芭蕾就显得比较可怜了。还记得大剧院开张的头几年,世界各国的著名芭蕾舞团必然会带来“一部经典名剧+一套现代小品”组成的GALA晚会,虽然北京观众对经典都趋之若鹜,但颇能显示舞团创作实力的GALA却相对冷得多。近两年,大剧院在引进芭蕾项目时渐趋保守,年初美国芭蕾舞剧院的《天鹅湖》和“老现代”的美国风情GALA,让人有鸡肋之感;年中的柏林芭蕾舞团虽然是陌生的“考古芭蕾”《仙媛》主打,但GALA中还是要掺杂《天鹅湖》二幕、《海盗》大双人舞以及《四季》这样“无聊”的古典段落,而真正赢得满场喝彩的恰恰是舞团现役演员创作的小品,精彩至极。大剧院演出部需要换换眼镜戴了。  巴托丽 让观众有“幸福感”尽管国家大剧院在歌剧方面不遗余力,多年来却极度忽视美声独唱音乐会,所做过的是像卡雷拉斯、卡娜娃这类已经过气多年的超级巨星,而对当红歌剧界明星知之甚少,以至于在巴托丽这位当今世界歌剧界“一姐”到来前,大剧院既未看好她的实力,也并未看好这场独唱音乐会。

    虽然如今已经成绩斐然,但张曦文清楚地记得自己第一次在舞台上演唱京韵大鼓时的情景。当时她初学京韵大鼓没有多久,仓促登台汇报节目,唱到一半时,忽然想不起来下面要唱什么。京韵大鼓是一个人的舞台,全场观众的目光都集中在她身上,曦文慌了一下,又很快冷静下来。“虽然当时想起来了唱词,圆满地完成了演唱,但对自己真的是一次很大的考验和历练。”回忆起往事,张曦文依然铭记在心,“其实当时在舞台上并没有停下来多久,但自己却感觉空白的时间无比漫长。”每每谈起这件事,曦文依然心有余悸,也正因此她每次排练都会下极大的功夫,为了记牢唱词,她甚至连吃饭、走路、睡觉都戴着耳机,反复听、唱。在同龄人眼中,她似乎有点不合时宜。但她说:“熟能生巧,勤能补拙,艺术这条路没有捷径,只有靠自己的悟性和勤奋。”

    李云迪 “中国钢琴梦”巡演创纪录近年来,李云迪的观众群迅速扩张,“中国钢琴梦”中国30城市30场钢琴独奏音乐会巡演成为他今年最抢眼的业绩。在中国当红古典音乐家中,这样的数字几乎没有过。这个30城市巡演不仅有传统的一线二线城市,还包括绝大多数古典音乐名家从未去过的更多二线甚至三线城市,所到之处,成为当地年内最轰动的演出。对国内众多刚刚拥有和北京、上海、广州一样先进的大剧院和音乐厅,却稀缺演出项目更缺明星级音乐家光临的二三线城市,李云迪的到来,无疑是久旱逢甘霖。而李云迪在这些城市的音乐会之外所做的大师课讲座,更是给当地求师若渴的小琴童以极大鼓励。  蒂勒曼 严管维也纳爱乐乐团今年在北京舞台上亮相的世界超级名团数量明显减少,正努力摆脱破产保护状态的费城交响乐团继续高举去年的“纪念中美建交40年访华演出”的大旗,在中国各城市巡演。其余,大约只有慕尼黑爱乐乐团、芝加哥交响乐团、维也纳爱乐乐团和阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团了。今年的维也纳爱乐由德国实力派指挥名家蒂勒曼领衔,三场音乐会也是“维爱”在北京历史上场次最多的一次。而“维爱”在蒂勒曼指挥的两场音乐会上的卖力表现,也是乐团以往在北京的所有演出中不曾有过的。不过,对蒂勒曼的音乐风格却是见仁见智,高度赞赏和不能苟同的观众都大有人在。第三天的音乐会由钢琴家布赫宾德自弹自指,三首贝多芬钢琴协奏曲称得上是年内最精彩、最过瘾的贝多芬了。  吕嘉 “临场救火”阿姆斯特丹率领阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团的指挥大师杨松斯,在乐团抵达北京后才发现他们的“指挥官”因病不来了。最终在24小时之内到场“救火”的只有国家大剧院歌剧总监、指挥家吕嘉,而且是要从东南亚紧急飞回,也只能赶上第二场演出。11月13日第一天的演出则是由年轻的乐团小指挥麦克唐纳德临时执棒,在下半场的“柴五”中乐团就像是脱缰的野马,小指挥彻底失去控制力,这也让人们对第二天的吕嘉既担忧又充满期待。吕嘉不负众望,以他丰富的国际指挥经验和个人艺术魅力“驯服”了“悍马”,《英雄生涯》演奏之精彩超出所有人的预料,不仅当晚观众给予了高度评价,也赢得乐团的高度赞赏和感激,“发现了一位伟大的指挥家!”这话出自乐团团长之口。  《帕西法尔》 北京国际音乐节上演今年是歌剧作曲家瓦格纳诞辰200周年,北京国际音乐节携手萨尔斯堡复活节音乐节,联合制作了瓦格纳最后一部歌剧《帕西法尔》。全部制作由萨尔斯堡复活节音乐节完成,并于今年复活节期间先期在萨尔斯堡上演。10月29日和31日北京的演出使用了基本与萨尔斯堡相同的主演阵容,中国爱乐乐团则坐在乐池中担纲难度极高的歌剧演奏。本届北京国际音乐节上成功上演《帕西法尔》,称得上是两大世界级音乐节之间的跨国大合作,虽然之前也有过与其他艺术节的类似合作,但无论是在作品难度还是完成质量上,都不能与这次的《帕西法尔》同日而语。除去中央歌剧院版“全华班”阵容的瓦格纳歌剧《女武神》,这个《帕西法尔》也是年内北京舞台上仅有的瓦格纳新制作。

    “惟有牡丹真国色,开花时节动京城。”张曦文终于能摘下“牡丹奖”,也正与她的勤奋努力分不开。作为一名年轻的曲艺演员,“牡丹奖”的荣誉让张曦文增添几分自信和荣光的同时,也倍感今后责任的重大。“今天的制高点,把我推向了人生的一个新的起点。新时代的演员,要有新时代的风貌;新时代的风貌更要有新时代的演员和新时代的作品来诠释。”

    绣梦计划如今在黔西南州得到地方政府的支持和重视。时装秀开场前举办的中国手工坊&黔西南州(布依)战略合作发布会现场,双方签约了中国手工艺小镇建设、手工艺传习所、中国“绣梦计划”建设等一系列重大项目。

    作为京韵大鼓骆派的第三代传人,张曦文一直致力于把京韵大鼓发扬光大,她说:“京韵大鼓比较小众,现在的受众主要集中在中老年人和一些爱好京韵大鼓的年轻人。但京韵大鼓是民族文化的瑰宝,我希望能通过自己的努力,让更多人认识并喜爱京韵大鼓,从而把我们的民族文化推向世界。”

    司法鉴定显示:该车制动前行驶速度41km/h;因连续弯道、坡度较大、连续制动造成制动系统过热、制动鼓磨损严重等,制动效能降低,使得客车在过弯道时离心力过大、过弯半径增大,最终冲出护栏坠入山崖。

  技艺出众容貌超群 外形时尚气质传统

    湖南卫视2018跨年演唱会上,“神婆”龚琳娜6分多钟的《法海,你不懂爱》,再次成功击中人类大脑里那根娱乐神经,让人们像得了魔怔一样总忍不住想唱:“法海你不懂爱,雷峰塔会掉下来……”,《法海,你不懂爱》成功获2018年“开年神曲”的称呼。而很多听过这首神曲的人,均发生了不同的“中毒”症状。“这首歌的存在感太强了!简直跟梦魇一样,我总是忍不住想唱:‘我们在一起,永远不分离,法海你真的不懂爱!’但唱出来立马就后悔,感觉自己特别雷。”陈小姐称《法海,你不懂爱》成为跨年夜后直到今天,一直萦绕在她心头久久挥之不去的旋律。西安音乐学院作曲系副教授任意却说它不是一般的口水歌:“后现代对白式歌词,夸张的化妆造型,外国人扮演许仙,以‘法海你不懂爱,雷峰塔会掉下来’的童真口吻,都是在用无逻辑的人性挑战理性,而当放肆的人性超越了人们在生活中的理性时,自然就会有种五雷轰顶的感觉,也就有了对它‘神曲’的定义。”●八客说事:哈哈哈哈哈哈……啊,我听了一下中毒了。法海,你不懂爱,专家,你不懂歌,这绝对是雷得人胳肢窝痒痒的神曲啊。建议推广到美国音乐公告牌,秒杀鸟叔的江南死大。

    令人惊艳的是,作为“后生晚辈”的张曦文不仅唱功极佳,演技超群,而且花容月貌,气质不俗,完全改变了人们心目中传统京韵大鼓演员的印象。就连评委们都一直认为,作为一名曲艺演员,张曦文的唱功、表演和容貌俱佳,是不可多得的京韵大鼓艺术传承人。

    经过了舞台上的锻炼,曾国城很快咸鱼翻身,一口气主持八个节目,这在竞争激励的台湾综艺圈是不可想象的。随后他凭借《小气大财神》、《型男大主厨》获得台湾电视金钟奖最佳主持人的荣誉。

    很多人第一次见到生活中的张曦文,得知她是演员后,都会认为她是影视演员。确实,修长苗条的身材,姣好美丽的容颜,她的外形条件不输给影视明星。但是在她时尚的装扮下,却有着极为传统的内心和气质。而当她穿上旗袍,一手鼓板,一手鼓键子,以一副好嗓子或壮怀激烈或如泣如诉地开口唱起那些曲折委婉的动人故事,则带给人一种融古典与时尚于一身的艺术享受。

    90年代以后,流行音乐的商业化运作更为成熟,它承担的解放功能也就回归到流行文艺应有的娱乐功能。一旦主流观念解除禁忌,不再压抑文艺表达爱情等私人化情感的权力,流行音乐在这方面也就失去了反抗对象,转而习惯于用各种煽情表达来换取商业利润了。应该承认,商业化、娱乐化才是流行音乐的常态,像《亚洲雄风》和“中国风”艺术团那样的作用,只能算作某种“例外”。而这种例外的发生,则表明主流价值观的建构策略也在不断调整,其内涵上也愈加兼容并蓄了。与90年代后流行音乐的价值取向和功能变化相应的,是人们欣赏流行音乐态度上的变化。如果说80年代的流行音乐欣赏隐隐包含着某种叛逆姿态的话,那么进入90年代,听流行音乐则越来越变成了一件好玩的事情。去年,笔者在某高校组织了一次问卷调查,并对部分大学生进行了访谈。调查和访谈的结果表明,当下大学生接触流行音乐的比例是100%,但大部分人的态度是“随便听听”,把听歌当作一种消遣和娱乐。由此我们可以推测,当下青年群体的流行音乐欣赏是快感的需求大于意义的需求。但是,调查与访谈也发现,当下的流行音乐并非除了娱乐之外再无其它功能。我们至少发现两种作用:疗伤与励志。情感受挫的年轻人会去听《分手快乐》、《单身美好》,追逐梦想过程中的年轻人会去听Beyond、五月天。有些学生特别分享了他们的高三经历:在最苦闷、最有压力的时候,他们会听一些励志的流行歌曲调整自己,而老师们最少是默认这种做法的。因此,如果我们走进流行音乐,走进人们具体的欣赏行为,就不难发现,认定流行音乐只是趣味低下、娱乐至死的文化快餐是多么大的一种偏见。  主流价值观借用流行文艺进行建构策略调整,这一过程或许已经开始客观而言,流行音乐的确承载着一定的价值观,但一般并不刻意宣扬某种价值观。在今天这样一个多元化的时代,流行歌曲内含的价值观念之芜杂多样,颇像一道东北名菜——一锅乱炖。人们对它的态度也往往是各取所需,爱啥“吃”啥,就图一乐。那这是不是说,流行音乐在价值观建构中其实没什么作用了呢?显然并非如此。众所周知,一种价值观念要为人们所接受,并发挥长期的影响,仅靠理论阐释和道德说教是不够的,它还需要在人们心里奠定情感的基础。像流行音乐这样的流行文艺的长处正在这里,它并不着力宣扬某种价值观,或者说它并不负责某种最高的、或者最低的价值标准,但却可以提供价值观得以被民众接受的感觉的、或情感的结构。推而广之,其它流行文艺也大体如此。因此,我们认为,在当代社会的主流价值观建构中,像流行音乐这样的流行文艺是大有可为的。同时不应忘记,当我们说流行音乐等是商业性的时候,就等于承认它也是民间性的,因此,主流价值观借用流行文艺进行建构策略调整,这一过程也应内在地包含一个价值观的吸收、整编和重构过程。或许,《蜗牛》等流行歌曲入选语文教材表明,这一过程已经开始。

    谈到为什么会选择京韵大鼓这个行业,年轻的张曦文理由很简单,只有一个字:“爱”。她说,只有爱,才会甘愿为它奉献,只有爱才会为它坚守,只有爱才会无怨无悔。张曦文对京韵大鼓的热爱,首先来自于家庭给予她中国传统艺术的熏陶。

    据该戏剧节节目总监王婧介绍:“所有参加戏剧季的作品都是近五年来在法国阿维尼翁戏剧节深受观众喜爱,并大获戏剧界和媒体界的好评的精品剧目。”据悉,本届形体戏剧季入选为“纪念中法建交五十周年”系列活动之一,受到了法国驻华使馆和法国文化中心的支持。主办方力邀法国顶尖形体剧团来华演出,还将配合举办表演工作坊、大师课以及观众互动等相关交流活动。(完)

    自幼热爱传统艺术 京剧转行京韵大鼓

    是什么让阔别话剧舞台17年的王学兵选择回到舞台?林兆华此前接受记者采访时认为,是演员“心中有对戏剧舞台的热爱”。首演中,王学兵的表演依然可圈可点,成功塑造了一个坚持真相、情绪激昂却又势单力薄的知识分子形象。从一出场只穿好一只袖子看似玩世不恭的模样,到被他本想去保护的小镇居民撕破裤子;从想让“愚蠢的当权者”尝尝“笔尖扎到身上”的感觉,到被曾经最为信任的“伙伴”扼住了手腕,最终被视为“人民公敌”,剧中斯多克芒表演的亮点颇多。

    东北出生的张曦文,爷爷奶奶就酷爱京剧,她从五六岁就会唱一些京剧老生脍炙人口的唱段了。由于小小年纪便突显艺术天赋,她1990年正式考入辽宁省营口市戏曲艺术学校,专攻京剧老生行当,从而走上了专业的艺术道路。在校期间,她学习了多出京剧老生行当的经典剧目并多次参赛屡次获奖。

    资料显示,直至今日,我国公开发布的安全管理文件中,均未涉及有关演出安全管理体系的内容。国家卫生安全生产管理法规中,规定了各种行业安全体系建立和整顿的方法,但其中并没有专门针对演出制作行业的规定,也未提及高空作业、开口处作业人员坠落,物体吊落,黑暗处工作等保证安全的措施。目前,剧场等演出场所安全管理大都沿袭了各自不同的制作体制,安全措施五花八门。

    2003年,张曦文考入北京市戏曲学校曲艺人才尖子班,从此和京韵大鼓结下了不解之缘。在开蒙恩师京韵大鼓表演艺术家种玉杰的教诲下,她成绩卓越,成为北京曲艺团一名优秀的青年鼓曲演员。

    在潍坊大剧院的演出结束时,记者随机采访了几名观众。一位年轻的母亲告诉记者:“儿子好奇地问我,这些阿姨为什么不穿裙子,为什么拿着刀、扛着枪呢?我就告诉他,因为在爸爸妈妈的爷爷奶奶生活的时代,很多人受苦,没有吃的喝的,不能上学,只能当奴隶。所以她们和很多人一样都拿起了刀枪。因为有那样一段历史,你今天才能过上和平美好的生活。我们要记住她们。”王勇才在潍坊大剧院的后台和中国青年报记者探讨了这一问题。王勇才说:“艺术来源于生活,反映着特定的历史时期。有一部儿童剧叫《以革命的名义》,其中列宁同志有句台词叫‘忘记过去就意味着背叛’。”他表示,《红色娘子军》演出50年来基本没有改动,它骄傲地保持着初创时的面貌,不因风云变幻而改变,始终正视历史、不忘苦难。他还指出:“虽然《红色娘子军》是样板戏,但并不是那个年代的艺术作品就一定打着‘文革’烙印,就一定是‘背叛历史’的。那个时候,我们的卫星、核弹、核潜艇也都在研发中,难道我们也要否定吗?艺术也是一样。”怀着对历史的一份特殊感情,在潍坊大剧院,祖孙三代一同前来观看《红色娘子军》的不在少数,亦可见一些老姐妹、老哥们儿结伴而来,追寻自己的青春记忆。

    由于痴迷“小彩舞”骆玉笙的一曲《重整河山待后生》,张曦文2010年2月9日正式拜骆派京韵大鼓名家刘春爱为师,成为骆派第三代传人,学习了《剑阁闻铃》、《伯牙摔琴》、《万里春光》、《迎春曲》、《击鼓骂曹》等脍炙人口的经典唱段。作为一名有着京剧功底的京韵大鼓演员,她还博采众长,向京剧名家陈志清、张建国等老师求教。

    康熙十四年任嘉定知县的平湖人陆陇其,撰写《“有仪轩”歌》,说道“恭宽信敏惠,斯须不可离”,颇能反映像陆陇其这样吏治勤敏的地方官员的一些看法。知县职任的重要性,为时人所深识。清人曹尔堪的短论,可以代表很多人的心声。他说: “吏道难兼,清刚者未必仁惠,勤慎者未必果决,经猷恢扩者未有文章。文章末矣,功名不尽从帖括也。往时重循吏,士当释褐后,乐为县令。三年报最,入登言路,与天子相可否,循级而升政府枢机,身握天下之本,盖劳勋久而能任大事,剔历深则能断大议,国计民情,物力练习……皆得力于县令也。”为官的理念与从政的目的,希望通过持之以恒的工作,与民以“信”在康熙看来,知县在面对民众遭受侵扰甚至破家的危难时,应该有慈念之心,让他们少受官衙诉讼之累,即使已经累及词讼,也应该及早结案,使之不伤元气,而无愧于“父母官”之称,不要成为谚语所云的“破家县令”,提示州县官应该怀有的警醒意识。道光年间,曾先后任元和县知县、川沙厅知事的山阴人何士祁,讲述了其在衙门日常办公的一般情形:“冬春辰初、夏秋卯初,必发二梆,然后至签押房,阅视上日所送片稿及批词、公文、禀信、稿件。饭后看审案卷籍。未刻发二梆,审理堂事。晚则查核账簿,标记刑名、钱谷簿,查看门簿。或无堂事,则与幕友酌商地方事宜,或考订律例,或检阅史传,或赴市廖村野以察民风。……与民约者,尤在必信。……刻刻振作,犹恐有失。”何氏讲述自己日常从政安排的同时,似乎也在显示其为官的理念与从政的目的,并希望通过这样持之以恒的工作,与民以“信”。

    初学京韵大鼓时,张曦文经常夜不能寐,认真仔细分析琢磨京剧和京韵大鼓这姊妹艺术之间的关系。“隔行如隔山,唱会容易唱好了难。京韵大鼓是需要静下心来细细琢磨人物内心的,每一个眼神、每一个身段,都需要仔细揣摩。”

    记者 任磊磊杨丽萍就像落入凡间的孔雀仙子,只要她一出手,你便会一眼认定她就是孔雀。据传,杨丽萍不久将携《孔雀》登陆济南,这一消息让喜欢杨丽萍的朋友振奋。27日,记者专程赴郑州采访了杨丽萍,她谈艺术、谈生活、谈身上的争议……《孔雀》就是一台轮回的戏从《孔雀》开始巡演时,杨丽萍就不厌其烦地接受媒体采访,一遍一遍介绍这个作品。杨丽萍说,孔雀对她来说就是幸运之神,她演孔雀总能给自己带来好运。“在我们中国,孔雀是有灵性的动物,和凤凰一样,所以有的民族会把它当作图腾去信仰、膜拜。我演孔雀是幸运的,同时它也给我带来了好运,我的一生都受到孔雀的影响。”这台脱胎于孔雀的舞台剧更像是杨丽萍对民族艺术的献礼。“西方人有自己的舞台剧,比如《天鹅湖》,有双人舞、三人舞、四小天鹅等经典片段,而我们的舞台剧很少有自己独特的东西,有的是借鉴芭蕾的,也有其他民族的,但是孔雀舞是我们中国独有的。我想做中国自己的舞台剧,这也是《孔雀》诞生的缘由之一。”杨丽萍形容《孔雀》就是生命轮回的一个历程。“我们这个舞台剧分为春、夏、秋、冬四个篇章,这四个部分就像是人生所经历的生老病死一样,是有关爱情和生命的经历与轮回的作品。剧里有很魔幻的大树,有小彩旗扮演的象征时间的角色,有大群的孔雀,有象征邪恶的乌鸦,这些都是人生元素的构成之一。”  接班人没那么简单《孔雀》诞生后,被有些媒体称为杨丽萍的“收官之作”。当记者再次问及《孔雀》是否她的收官之作时,杨丽萍以“我们要演很长时间”作为回应,“我们接下来要走很多地方,如果济南的演出能够确定,接下来还会到国内其他城市演出,明年还要出国演,至少还要演两年多。”其实,从杨丽萍的态度看,她本人并不愿意提及“收官”这样的字眼。这种态度与她在接班人问题上的表现非常相似。侄女小彩旗是否被当作她的接班人?杨丽萍称,“我们舞团有很多跳孔雀舞跳得很好的,小彩旗跳得也很好,每个人都在做自己,我现在不需要接班人。”一旦一个艺术家被提及收官、接班人,就说明她已经老了,没什么作品了。作为热爱舞台、仍有创造力的艺术家而言,这事屡次被拿来说,自然不喜欢。演出商欲打破赠票传统据演出商介绍,杨丽萍不久将携《孔雀》登陆济南,他们与杨丽萍洽谈《孔雀》演出时,希望借由杨丽萍的影响力,打破济南演出市场赠票的传统。

    张曦文历经十几个寒冬酷暑的勤学苦练。她学习前辈把京剧的“以字行腔”“唱、做、念、表”和鼓曲的“说似唱、唱似说”的特色相互融合,充分继承了和发展了以情带声、声情并茂的骆派风格特点,她的演唱音乐性、旋律性强,高若万里行云,低似清泉溪水,感情浓郁,娓娓道来,让人回味无穷。

    大道:你如何按照自己的标准写词?现在和过去的标准有没有变化?姚:流行音乐过于矫情在现在是个通病,所以有段时间,我想让我的词接近诗。我有个标准——当我朗诵出它们来的时候,不尴尬不肉麻,这就是好词了。比如江美琪《恋人心中都有一首诗》那张专辑,就很有这个特点。

    张曦文先后参加了中国第五、六届曲艺节开幕式,中国新丝路艺术节、中法文化交流艺术节,还经常带着京韵大鼓走向基层,把这种传统艺术带到民间,展现给更多普通百姓。

    剑桥大学国王学院合唱团推出音乐专辑《再别康桥》 首次面向全球发布中文曲目经济日报-中国经济网北京1月26日讯 1月26日,中国春节前夕,剑桥大学国王学院青少年合唱团发布了最新音乐专辑《再别康桥》。专辑收录了19首曲目,其中包括两首中文歌曲,分别是《再别康桥》及《茉莉花》。这是剑桥大学国王学院合唱团成立500年以来,首次面向全球发布中文曲目。该专辑精选了近一个世纪以来,最能代表国王学院与中国之友谊的曲目,也让全球音乐爱好者能听到在国王学院大教堂录制的动人乐音。专辑的名字及主打曲目《再别康桥》,来源于中国诗人徐志摩的著名诗篇。 徐志摩在青年时代曾于国王学院留学,随后写下了《再别康桥》,该诗歌绘制了一幅国王学院的田园景致。这首诗是很多当代中国学子在课堂上的必读诗作,每年有数百万名学生学习与诵读这首诗。更吸引无数中国朋友前往英国剑桥市旅行,并访问徐志摩的母校-剑桥大学国王学院。《再别康桥》已有许多流行的谱曲版,本专辑所收录的版本是此诗的第一个主流古典乐曲版。英国著名作曲家约翰·拉特为此诗全新作曲,揭开这张专辑的序幕。此外,国王学院合唱团还以精准的中文咬字,完美演绎了合唱团总指挥史蒂芬·克劳伯里重新编曲的十八世纪中国民谣《茉莉花》。值得一提的是,专辑的封面图片,来自于中国江苏的工笔画家喻慧。剑桥大学国王学院合唱团,将于2018年在各地举办多场活动来推广本张新专辑,包括在2018年8月份举行的一年一度的剑桥徐志摩诗歌艺术节期间,举办相关庆祝活动。在上述徐志摩诗歌艺术节期间,国王学院还将举办“徐志摩中式花园”建成仪式,这将是在剑桥大学内建成的首座中式花园。此外,在这张专辑推出之时,合唱团也将在微博、微信等中国社交媒体平台上启动其官方账号,与中国听众更好地进行音乐与文化方面的交流。

    本报记者 王润

    故事《丑小鸭》可谓家喻户晓,大家都记得丑小鸭变成白天鹅的故事,可是作家安徒生却并没有告诉我们,天鹅蛋是如何出现在鸭棚的。昨日,在儿童音乐剧《丑小鸭前传——生命的呵护》联排现场,演绎了一场丑小鸭前传。

  背景资料

    “琼花”激起价值观碰撞芭蕾舞剧《红色娘子军》讲述了上世纪30年代第二次国内革命战争时期的海南岛,从恶霸南霸天府中逃出来的丫鬟琼花,在红军党代表洪常青的帮助下,从一名苦大仇深的农村姑娘逐渐变成一名共产主义女战士的经历。

    京韵大鼓由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来,形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后,刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音,吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法,创制新腔,专唱短篇曲目,称京韵大鼓。京韵大鼓主要流行于包括北京、天津在内的华北及东北地区,是中国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种,同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。

    “这个人才培养路径应该是,教育与实践相结合,保持自身特色,通过传承和保护促进戏曲事业的更大发展”,李岗认为。(完) 标签:李岗 山西 山西省 戏剧 中国

    二十世纪二十年代是京韵大鼓发展的鼎盛时期,形成了以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的三大流派。其中刘宝全的造诣最高,有“鼓王”之称。以后由女艺人小彩舞(骆玉笙)崛起于鼓坛,成为曲坛女鼓王,并自成一派骆派。2008年,京韵大鼓入选第二批国家级非物质文化遗产名录。

    为弘扬中国传统文化,传播新余独特的地方习俗,新余策划了此次“中国七夕节”。今年3月20日—8月28日,在美丽的仙女湖畔将举办“中国七夕节”,活动包含“中国七夕文化高峰论坛”、“中国七夕爱情诗词大会”、“中国七夕爱情歌咏大会”、“中国七夕‘爱在仙女湖’摄影大赛”、“中国七夕‘最美爱情’故事征集大赛”、“中国七仙女选拔大赛”以及中国七夕节大型文艺晚会等7项主题活动。

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